“抽簪脫袴滿城忙，大半人多在戲場(chǎng)。”南宋詩人劉克莊描繪的莆仙戲盛景，在如今的莆仙城鄉(xiāng)依然可見。莆仙人沒有因?yàn)樯鐣?huì)的快速發(fā)展，而丟棄其延續(xù)近千年的文化藝術(shù)瑰寶，真正喜愛莆仙戲的人們愈加懷念那些經(jīng)典的莆仙戲曲目，和那些優(yōu)秀的莆仙戲老藝術(shù)家。著名莆仙戲旦角表演藝術(shù)家王國金師傅就是其中典型的代表。 王國金師傅14歲進(jìn)入仙游縣鯉聲劇團(tuán)學(xué)藝，師從旦角大師陳金蘭和朱石鳳，飾演過眾多角色，其中尤以《尼姑下山》（飾曉月）、《團(tuán)圓之后》（飾柳氏）、《春草闖堂》（飾李半月）最負(fù)盛名，在中國戲曲舞臺(tái)上占有重要的地位。王國金師傅扮演的李半月是閨門旦角色，她在劇中的表演自然、大方、大氣、精致，唱腔更是典雅旖旎，婉轉(zhuǎn)悅耳，把相府千金的高貴、雍容、淡雅和善良刻畫的淋漓盡致，讓人分不清她是李半月，還是李半月是她。一出場(chǎng)，隨著曲牌《皂羅袍》“寂處深閨歲月賒”聲音從幕后傳出，李半月緩緩沿著弧形碎步出場(chǎng)，然后就是精美絕倫的蹀步，在春草秋花的伴隨下，富貴登場(chǎng)，一下子就把觀眾的眼球和耳朵揪住了。 琴棋書畫皆精通的相府小姐李半月，在撫琴淺唱曲牌《犯催拍》“一片春愁粘柳絮”，到“宛似別離情緒”，把一個(gè)養(yǎng)在深閨、經(jīng)歷過太華山還愿被吳獨(dú)調(diào)戲，幸得薛玫庭解救的小姐，淡淡的懷春心緒通過指尖弦琴婉轉(zhuǎn)流淌，讓人對(duì)這位典雅美麗純真的小姐產(chǎn)生了無限愛憐之情。而后隨著春草回府，告知薛玫庭被拘遭遇，又急的要春草想辦法解救于他。雖然心里很著急，但是還是表現(xiàn)出小姐的嬌憨和無助神情。當(dāng)她得知春草為了解救薛公子，已經(jīng)公堂認(rèn)婿，且胡知府已經(jīng)到府門外等候召見證實(shí)，李半月惱羞成怒，搬出家法教訓(xùn)春草，一曲《泣顏回》“公堂豈是訂婚店”，又憤怒又威嚴(yán)又嬌弱，讓人很想上去幫她忙，教訓(xùn)下多嘴的小丫頭。而機(jī)靈的春草用激將法，把小姐說成是忘恩負(fù)義之人，這又深深的刺痛了善良的小姐的心，此時(shí)伴唱曲牌《犯泣顏回》“亂騰騰猶移莫斷，急切切進(jìn)退維谷”，李半月并沒有開口演唱，而是用肢體動(dòng)作、面部表情和眼神來表現(xiàn)出李半月惱怒、委屈、傷心的狀態(tài)，王老以她深厚的舞臺(tái)功底和經(jīng)驗(yàn)，把李半月這段無聲的表演完美地展示出來。王老曾經(jīng)跟我說過，后臺(tái)伴唱，前臺(tái)表演的默契非常重要，也最難演！但是王老在這場(chǎng)戲中表現(xiàn)出老道的舞臺(tái)控制能力，觀眾的聽的同時(shí)，目不轉(zhuǎn)睛地盯著她在臺(tái)上的情感溢出變化。隨后丟下一句“由你自為聽你便”，就轉(zhuǎn)身回房了。 觀眾會(huì)以為這場(chǎng)戲結(jié)束了，但是實(shí)際上劇作大師陳仁鑒在這一場(chǎng)情感博弈激烈的戲中，巧妙地設(shè)了一個(gè)充滿喜劇色彩的“局”：春草躥拖秋花假扮小姐，躲在湘簾里面戲弄胡知府，但是最終還是被狡猾的胡知府看出了“分明是芍藥，僭越假牡丹”。無奈間，李半月只好再次出來，收拾殘局。一句“府尊大人留步，奴家在此”，立馬體現(xiàn)出小姐的高貴和教養(yǎng)。緊接著叫秋花給胡知府看座，自己穩(wěn)坐在湘簾里，淡定地唱出曲牌《犯普天樂》“貴府來意已知聞……切勿徇私把罪論”，以旁邊人的身份勸告胡知府，再次體現(xiàn)出相府千金的高貴、從容和謙沖，與一開場(chǎng)的淡雅鎮(zhèn)定吻合起來。也讓胡知府激動(dòng)萬分，以為攀上了相府的高枝，升官有望了，但是也客觀上保護(hù)了薛玫庭，又為下一步的劇情演進(jìn)做好了鋪墊。 《春草闖堂》整出戲王國金師傅都表現(xiàn)的十分出彩，堪稱莆仙戲閨門旦第一人，讓她成為莆仙大地家喻戶曉的“千金小姐”，筆者以為第四場(chǎng)戲是她閨門旦表演藝術(shù)的扛鼎之作，把李半月的形象栩栩如生地烘托出來，猶如出水芙蓉般清麗明艷，又那般高雅脫俗，沒有深厚的莆仙戲科介和唱腔藝術(shù)功底，是無法把這個(gè)角色表演的如此自然到位。讓人不禁想起大詩人杜甫在《麗人行》里的詩句“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真”，這就是著名莆仙戲閨門旦表演藝術(shù)家王國金師傅的藝術(shù)臻境。 （作者系集美大學(xué)工商管理學(xué)院博士、教授、碩導(dǎo)） |
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